WB1. La costruzione spaziale del Wolkenbügel di Lazar’ Lisickij. Sperimentazioni urbane tra arte e architettura nella Russia delle Avanguardie

Within the broad context of the Russian avant-garde, Lissitzky’s unfinished project Wolkenbügel (1923-25), also known as WB1 or Cloud Iron, prompts reflection on a wide range of compositional, morphological, typological, figurative, spatial, visual and perceptual issues. This research explores the origins of the theoretical frameworks, interpreting the Wolkenbügel as the outcome of the artistic, architectural and urban tensions of the 1920s – an aspect further accentuated by Lissitzky’s European circulation and multiple collaborations. The series of skyscrapers for Moscow presents a large repertoire of possibilities for rethinking the modern city: the research aims to highlight the project’s contributions to the construction of novel spatialities, investigating its theoretical principles and compositional processes. The project offers a unique typological interpretation of the skyscraper, in which Lissitzky identifies and translates the urban perspectives of the Wolkenbügel – from above, from below, towards the Kremlin, from the Kremlin, along the boulevard and from the opposite side – into an unambiguous spatial system. From typography to architecture, the Wolkenbügel establishes precise spatial relationships with Moscow’s urban tissue by introducing a system of urban marks that integrates with the city’s main landmarks, defined by the ensemble of existing urban prominences, and with the infrastructure, articulating various urban levels. The project translates urban complexity into synthetic formal schemes and, at the same time, is rooted in deeply tangible urban problems, such as the issue of the historic city's fabric and the organization of transport networks. The compositional process of the Wolkenbügel articulates a complex system of collaborations – from Roth’s contribution to the correspondence with Oud – iterations, variations – from Stam’s proposal to Lissitzky’s second series of skyscrapers (WB2) – and resonances, within which the sequentiality and transformability of forms reveal the methodology guiding the project in its search for unprecedented typological and spatial possibilities.

Nel vasto panorama delle avanguardie russe, l’opera incompiuta del Wolkenbügel (1923-25), noto anche come WB1 o Staffa delle Nuvole, di Lisickij incentiva la riflessione su molteplici questioni compositive, morfologiche, tipologiche, figurative, spaziali, visive e percettive. La ricerca indaga l’origine delle matrici teoriche, interpretando il Wolkenbügel come esito delle tensioni artistiche, architettoniche e urbane degli anni Venti, un aspetto accentuato dalla circolazione europea e dalle molteplici collaborazioni intraprese da Lisickij. La serie di grattacieli per Mosca presenta un esteso repertorio di possibilità per il ripensamento della città moderna: la ricerca intende evidenziare i contributi apportati dal progetto alla costruzione di spazialità inedite, indagandone principi teorici e processi compositivi. Il progetto restituisce una singolare interpretazione tipologica del grattacielo, in cui Lisickij identifica e traduce le prospettive urbane del Wolkenbügel – da sopra, da sotto, verso il Cremlino, dal Cremlino, lungo il bul’var e nella direzione opposta – in una sequenza architettonica dalla spazialità univoca. Dal segno tipografico all’architettura, il Wolkenbügel determina precise relazioni spaziali con il tessuto di Mosca mediante l’introduzione di un sistema di segni urbani che si integra ai principali punti di riferimento della città, dati dal coro di emergenze urbane preesistenti, e all’infrastruttura, articolando vari piani urbani. Il progetto traduce la complessità urbana in schemi formali sintetici e, al contempo, si radica a dinamiche urbane profondamente tangibili, come la questione delle preesistenze della città storica e dell’articolazione delle reti di trasporto. Il processo compositivo del Wolkenbügel delinea un articolato sistema di collaborazioni – dal contributo di Roth al confronto epistolare con Oud – iterazioni, varianti – dalla proposta di Stam alla seconda serie di grattacieli (WB2) dello stesso Lisickij – e consonanze in cui la sequenzialità e la trasformabilità delle forme indicano la metodologia che orienta il progetto alla ricerca di inedite possibilità tipologiche e spaziali.